Forse l’unico cantautorato oggi possibile – in quest’Italia malsana ed immota, intrappolata senza scampo tra speculatori ed aguzzini – è quello dei Bachi Da Pietra: per chi si ostina a non volersi conformare al vertiginoso pendio culturale dal quale stiamo miseramente ruzzolando, l’unica possibile colonna sonora è quella ossuta ed ostile con cui Bruno Dorella e Giovanni Succi riempiono (svuotano?) il proprio progetto artistico.
Pesante, sfiancante, claustrofobica: non è certo musica leggera quella che i Bachi propongono sin dal debutto “Tornare Nella Terra”. E, citando Fossati, nemmeno “la dobbiamo cantare”: oggi come allora, il duo non sfrutta facili scorciatoie, non rende intelligibile la propria poetica, non ricerca l’empatia dell’ascoltatore. Una batteria minimale, una chitarra mutante, una voce volutamente sporca: alla piena comprensione dei brani si arriva a fatica, come fosse un traguardo.
Ma vale la pena di tentare, perché – lo dicevamo – i Bachi Da Pietra fanno l’unico cantautorato adatto a questi tempi sbandati. L’uso della parola da parte di Succi è ormai così studiato ed esperto da lasciare storditi: nelle sue liriche migliori si scontrano stasi ed evoluzione, saggezza antica e disperazione urlata di un non-futuro. Scremato da taluni eccessi verbali e da qualche soluzione criptica di troppo presenti nei dischi precedenti, la vera novità è che Tarlo Terzo sceglie di volare basso, di farsi radente il suolo: meno stream of consciousness, mentre gli ambiti (I Suoi Brillanti Anni Ottanta) e le denunce (Mestiere Che Paghi Per Fare, la splendida Lui Verrà) sono più chiari e circostanziati. Anzi, nel caso della sardonica Fosforo Bianco Democratico («eccola: l’arma chimica di distruzione di massa democratica / civile, occidentale, omologata, legale») Succi sceglie proprio l’attualità, dimostrando che anche quella screziata e dissonante dei Bachi da Pietra è tout court arte-per-la-vita: persino il «dormire nei fossi» – che in Lunedì (dal predecessore “Non Io”) si proclamava come estrema autodifesa contro un flusso mediatico insostenibile – non è oggi più auspicabile. Eppure rimane nel duo un inesorabile istinto all’autoannullamento («tutto quello che gli serviva davvero del mondo / fu un angolo sudicio e tutta una notte dilatarsi nel caos / e la scala del solaio e ciao«», da Per La Scala Del Solaio), infido effetto collaterale del troppo che abbiamo: ed è forse questa contraddizione di fondo che rende l’esperienza dei Bachi insieme debilitante e risolutiva, potendosi ergere il duo a perfetto cantore dello smarrimento moderno.

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