Giunge a compimento con la terza istallazione il lodevole lavoro antologico di Ala Bianca dedicato alla musica cantautoriale di protesta. In un appropriato ordine d’importanza, dopo gli excursus su Giovanni Marini e Ivan Della Mea veniamo introdotti al mondo del terzo ideale moschettiere della canzone ribelle, Paolo Pietrangeli. Artista atipico e poliedrico, regista, sceneggiatore e autore televisivo prima che musicista, rimane del trittico la figura più contraddittoria e sfuggente: un ibrido culturale che «per un colpo di fortuna» si troverà coinvolto nella rivolta studentesca fino a produrne i due più grandi inni (l’intramontabile Contessa e Valle Giulia, l’epico diario delle rivolte di piazza del primo marzo ’68 a Roma), fino a diventare “per caso” uno dei principali autori di Mediaset con la storica collaborazione ai programmi televisivi di Maurizio Costanzo. La curiosa ambivalenza del personaggio si dispiega in tutte le sfumature dell’abbondante raccolta, la quale così dimostra che l’immagine di cantautore politico è solo una delle personalità di Pietrangeli, e neanche quella dominante. Difatti il cospicuo numero di tracce mette in rilievo come il fil rouge sia più da ricercare nel bisogno di affrontare e fermare gli avvenimenti storici, i motivi sociali e la propria personale quotidianità con una costante vena ironica, dissacrante, e molto più gioviale di quella supposta dagli aggressivi slogan sessantottini che lo hanno reso celebre. È Pietrangeli stesso ad ammettere nelle note di copertina di esser sempre stato guidato in ogni suo lavoro da «la voglia, anzi l’urgenza di raccontare», la stessa che mostra con disinvoltura dietro la telecamera di regista di documentari, la stessa che mette in note sulla chitarra, innamorato del ruolo di cantastorie. Tuttavia è innegabile la notevole differenza di spessore tra i vari campi d’azione, tra ciò che con evidenza viene considerato professione e ciò che si riduce ad un ispirato hobby: «da sempre ho fatto l’aiuto regista prima e poi il regista dal lunedì al venerdì e il cantastorie i fine settimana». Ed è questo che emerge da un’antologia così soffermata – quasi cinquanta tracce, compresi cinque inediti (di cui spicca l’incantevole Fiore di Gaza) – che se può a diritto ergersi a raccolta definitiva del nostro, ne mette impietosamente in mostra anche tutti i limiti stilistico-compositivi. Dalla canzone d’osteria (Lo stracchino, Franti, garrone, pinocchio e la fatina), agli stornelli di richiamo popolare (Il paese, Il 23 novembre 1980), dai classici della protesta (da Il vestito di Rossini alla mitica Mio caro padrone domani ti sparo) fino ai talking goliardico-demenziali (L’ultimo caffè e Cazzi tuoi su tutti) ne esce fuori un intellettuale sincero, umanissimo e pieno di difetti, ma che mai ci lascerà indifferenti, affascinante come la storia letta non dai libri, ma dai block notes di chi c’era, di chi c’è sempre stato.

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