“Gli strumenti musicali sono gli arnèis, gli attrezzi del nostro mestiere: oggetti meravigliosi da ascoltare, ma anche da vedere. (…) Ma l’arnèis è anche un vino, uno dei pochi bianchi della sontuosa enologia della nostra incomparabile terra, il Piemonte. Piemontesi siamo, ed orgogliosi di esserlo, ma solo perché il caso ci ha fatti nascere qui”: così la presentazione del disco da parte dei Tendachënt, gruppo nato nel 1997, in qualche modo a proseguire la ventennale esperienza della Ciapa Rusa, di cui sempre Maurizio Martinotti era stato leader fondatore. La differenza, a essere brutalmente sintetici (ma comunque corretti), è che il nuovo ensemble (di cui questo è il quarto album) utilizza una strumentazione più “contemporanea”, abbinando agli “arnèis” di cui sopra nuovi “attrezzi”, che non disdegnano per esempio l’elettrificazione, né “intingoli” rockeggianti. In altre parole: non si sono spinti in là come i Lou Dalfin, ma insomma…
Dominano una pienezza (ritmica, timbrica, di spazi saturati) e una danzabilità insite nella formula stessa, volta a raccogliere l’eredità del folk pedemontano (o lì intorno), magari risciacquandolo – come si diceva – a nuove fonti (con moderazione, in realtà). I brani strumentali si alternano (abbastanza regolarmente, tranne la cinquina finale di tracce live, del resto più delle altre massicciamente politematiche) con quelli cantati. Martinotti è di fatto autore di tutto ciò (il grosso) che non viene attinto dalla tradizione, con risultati sempre convincenti, anche se talvolta – fatto fisiologico, del resto – un po’ ripetitivi, magari sovrabbondanti. Un disco rivolto non solo ai patiti del ramo.

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