Il bergamasco Marco Gotti è una di quelle figure magari un po’ (troppo) periferiche, il peso del cui lavoro, però, a voler essere un po’ più attenti, emerge con chiarezza. Sassofonista e clarinettista, Gotti è in realtà soprattutto un compositore/arrangiatore e direttore d’orchestra. Ha già lavorato, brillantemente, sulla canzone italiana (quando la cosa non era ancora merce così comune) e oggi torna con questo progetto su Morricone, presentato in anteprima, in coincidenza con l’uscita del cd, all’ultimo Bergamo Jazz.

La scelta dei brani, anzitutto, è assai felice: a soppesare cosa c’è e cosa non c’è (di “necessario”), il segno più risulta chiaro. Giù la testa, Il buono il brutto il cattivo, Il clan dei siciliani, Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, i due temi da Mission, sono indubbiamente fra le pagine più nobili del musicista romano. Potrà sorprendere qualcuno, semmai, lo sfolgorare del conclusivo Canone inverso, dal film di Ricky Tognazzi (2000) la cui vicenda si snoda proprio attorno alla musica: pagina squisitamente contrappuntistica in cui il tema gioca a rimpiattino nel fitto intersecarsi dei fiati, è una delle tre che vedono la presenza di Enrico Intra, il cui pianoforte rimane ben presto solo, per un intervento magmatico, di grande spessore, su cui a un tratto si rovescia l’intero organico, finché tutto si placa nella fuggevole riesposizione tematica.

Fra le altre vette del cd, segnaleremmo il trittico che va da Il buono il brutto il cattivo, impreziosito da uno dei non rari, centratissimi (e centralissimi) assoli di Sergio Orlandi, la cui tromba, cristallina quanto grintosa, tira la volata agli altri in non pochi momenti del disco, passa per Il clan dei siciliani, bel collettivo, bell’archettato di contrabbasso e bel solo di Gotti al soprano, e si chiude con Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, qui ancor più che nel caso precedente molto grazie alla straordinaria forza del tema. Dei tre brani con Intra, detto dell’ultimo, Nuovo Cinema Paradiso è uno prezioso duetto piano/clarinetto (ancora Gotti), mentre La leggenda del pianista sull’oceano, aperto da un bel solo di clarinetto basso (Porro), è per il resto prevalentemente orchestrale. Sul piano degli arrangiamenti, al di là di qualche soluzione un po’ scolastica, tutto precede brillantemente, per un omaggio senz’altro riuscito.

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